Masumiyet Müzesi bugün başlıyor; Orhan Pamuk dizinin 6 yıllık macerasını New York Times’a anlattı

Nobel ödüllü yazar Orhan Pamuk’un ünlü romanı Masumiyet Müzesi sadece bir roman değil. Aynı zamanda aynı isimli bir müzenin de adı.

Bu haliyle sadece kağıda yazılı sayfalardan ibaret bir kurmaca değil, sanki gerçekmiş gibi romanda geçen objelerin ve roman kahramanı Kemal’in tutkusunu anlatan kolleksiyonunun sergilendiği müzesiyle aynı anda hem bir çağdaş sanat şaheseri hem de gerçekle kurmacanın kolayca yer değiştirebildiği günümüz dünyasına ustaca bir gönderme. 

Şimdi bu roman, bugünden itibaren Netflix katalogunda yer alan 9 bölümlük bir diziye de dönüşmüş durumda.

Ve Orhan Pamuk bu dizinin yapım hikayesini The New York Times gazetesine anlattı. Gazetenin haberi inanılmaz ayrıntılarla ve Pamuk’un romanının özüne dokunulmaması için gösterdiği olağanüstü çabanın örnekleriyle dolu.

Çünkü Pamuk’un anlattığına göre romanı ilk olarak dizi yapmak isteyen bir Amerikan şirketi olmuş. Ama onlar romanda öyle değişiklikler istemiş ki, Orhan Pamuk cebinden dünyanın parasını harcayarak hukuk mücadelesine girmiş ve romanını geri almayı başarmış.

Şimdi diziyi Türkiye’nin en önemli yapım şirketlerinden biri olan Ay Yapım yaptı.

The New York Times’ın bu haberini tam metne yakın çevirisiyle aynen sunuyoruz:

***

Altı yıl önce, Nobel ödüllü yazar Orhan Pamuk, California’da bir yapım şirketinden en ünlü romanlarından biri olan “Masumiyet Müzesi”nin planlanan televizyon uyarlamasının özetini aldı. Sayfaları karıştırırken dehşete düştü.

Yapım şirketi, Pamuk’un 1970’ler ve 80’lerde İstanbul’da geçen saplantılı bir aşk hikayesini anlatan 500 sayfayı aşkın romanını ekrana uyarlarken, yazarın makul kabul ettiği sınırların çok ötesinde özgür davranmış ve Pamuk’un anlatısını aşırı derecede saptırdığını düşündüğü olay örgüsü değişiklikleri eklemişti.

Bu yüzden karşı saldırıya geçti ve yapımcıdan hikayesinin haklarını geri vermesini istedi.

İstanbul’da ailesinin inşa ettiği ve büyüdüğü apartmanın en üst katındaki kitaplarla dolu ofisinde The New York Times ile konuşan Pamuk, “O dönemde kabuslar gördüm, Kaliforniyalı avukata kendi standartlarıma göre çok para ödedim ve ‘ya yazdıkları gibi çekerlerse?’ diye endişelendim” dedi.

2022’de davayı kazandı ve şansını Türk bir yapımcıyla tekrar denedi, bu sefer hikayenin kontrolünü elinde tutmak için şartlar öne sürdü. Dört yıl sonra nihayet sonuçtan memnun. Cuma günü “Masumiyet Müzesi” dokuz bölümlük bir dizi olarak Netflix’te yayınlanacak.

Bu yayın, Türkiye’nin en tanınmış romancısı olan 73 yaşındaki Pamuk için kariyerinin son döneminde bir ilk olma özelliğini taşıyor. Romanları, anıları, denemeleri ve fotoğrafları birçok dile çevrilmiş olan Pamuk, 2006 yılında Nobel Edebiyat Ödülü’nü kazandı.

Netflix dizisi, romanını dünyanın dört bir yanındaki televizyonlara taşıyarak eserinin erişimini daha da genişletiyor.

“Elbette her romancı romanının filme uyarlanmasını ister,” dedi. “Çoğu zaman motivasyon ya para ya da popülerliktir ve ben de bu zaafları taşıyorum.”

Pamuk, İstanbul’un Avrupa odaklı elitleriyle ilişkilendirilen şık bir semti olan Nişantaşı’nda varlıklı bir ailede dünyaya geldi.

Ressam olmayı hayal eden Pamuk, mimarlık okulunu bırakıp kurgu yazmaya yöneldi ve Türkiye’nin Osmanlı geçmişini, Batı özlemlerini ve aralarındaki gerilimleri inceledi. Eşi bir hastane müdürü; ilk evliliğinden bir kızı ve bir torunu var.

“Kara Kitap”, “Benim Adım Kırmızı” ve “Kar” gibi romanları uluslararası tanınırlığını artırdı. Nobel komitesi, kendisine dünyanın en büyük edebiyat ödülünü verirken, “kültürlerin çatışması ve iç içe geçmesi için yeni semboller keşfettiğini” yazdı.

Pamuk, İstanbul hakkında kapsamlı yazılar yazdı ve öykülerinde anılarından seçtiği mekanlara yer verdi. Karakterlerinin birçoğu çocukluk evinin yürüme mesafesinde yaşadı, çalıştı ve öldü. Yakındaki bir üniversite binasında, bir karakter aşık oldu; bir diğeri giriş sınavında başarısız oldu.

Bölgede bir gezinti sırasında, gençliğinin ahşap evlerinin yerini nasıl sıradan apartman binalarının, şık kafelerin ve kalabalık kaldırımların aldığını fark etti.

“Bu yeri, bu mahalleyi, nasıl değiştiği yüzünden sevmeye devam etmek zor,” dedi.

Bir zamanlar Alaaddin’in Dükkanı olarak bilinen ve Pamuk ile karakterlerinden birinin sık sık uğradığı köşe bakkalı, artık bir erkek giyim zinciri. Pamuk’un çoktan yıkılmış ortaokulunun yerinde ise yeni bir alışveriş merkezi vardı.

“Burası bir alışveriş merkezi, sıradan bir alışveriş merkezi,” dedi. “Hiçbir ilginç yanı yok.”

Bu mahalle, 2008 yılında yayınlanan “Masumiyet Müzesi”nde önemli bir yer tutuyor. Kitap, burjuva bir bekar olan Kemal’in, kendisinden daha genç ve daha fakir bir satış elemanı olan Füsun’a umutsuzca aşık olmasını ve hayatı rayından çıkarken yıllarca onun yanında olmak için planlar yapmasını ayrıntılı bir şekilde anlatıyor.

Kemal ve annesi, balkonu tarihi bir camiye bakan bir dairede yaşıyorlar. Her ikisi de Pamuk’un ofisinin hemen karşısında, Kemal ve Füsun’un gizli buluşmalar için bir araya geldiği bina da aynı sokakta bulunuyor.

Kitapta Kemal, sevdiğiyle ilişkilendirdiği günlük eşyaları – tuzluklar, saç tokaları, kahve fincanları, ayakkabılar, bir diş fırçası, yarım yenmiş bir dondurma külahı ve 4213 sigara izmariti – çalarak saplantısını katalogluyor. Romanın doruk noktasından sonra, bu kalıntıları bir müzede sergiliyor ve kitaba adını veriyor.

Hikaye zaten çok bölümlü bir seriye dönüştü. 2012’de Pamuk, İstanbul’da kitaptan objelerin yer aldığı gerçek bir Masumiyet Müzesi açtı. Bir müze manifestosu ve kataloğu yazdı. 2015’te ilgili bir belgeselde yer aldı.

Bir film uyarlaması eklemeyi umarak, Bay Pamuk 2019’da adını vermeyi reddettiği “bir Hollywood yapım şirketi” ile sözleşme imzaladı. Ancak vizyonu, Kemal’in Füsun’u hamile bırakması gibi hikayede büyük değişiklikler içeriyordu ve Pamuk bunlara katlanamadı.

“Çok fazla değişiklik,” dedi. “Bunu yaptığınızda, kitabın geri kalanı artık benim kitabım değil.”

Sözleşmeyi feshetmesi iki buçuk yılını ve çok miktarda avukatlık ücretine maloldu.

Hakları geri aldıktan sonra, dizi için Türk bir şirket olan Ay Yapım ile görüşmelere başladı.

Bu sefer, süreci, romanının baş karakterinin titizliğine benzeyen bir titizlikle kontrol etti.

Hiçbir ön ödeme talep etmedi.

Senaryo tamamlanmadan önce sözleşme imzalamadığını, böylece yapımcının hikayede gereksiz bir özgürlük kullanmasını engellediğini söyledi.

Jenerikte sadece kitabının değil, bazı sahnelerin çekildiği müzesinin de anılmasını sağladı.

Dizi ne kadar başarılı olursa olsun, ikinci sezonun olmayacağına karar verdi, böylece hikayenin sonu korunacaktı.

Senarist ve yapım şirketinin başkanı Kerem Çatay ile defalarca görüştü, her bölümün taslaklarını inceledi ve değişiklikler önerdi.

Metin tamamlandıktan sonra, kendisi ve Çatay, dokuz bölümün her sayfasını imzaladı. Pamuk, vizyonunu güvence altına almak için imzalı senaryoyu sözleşmeye ekledi.

Pamuk, gülümseyerek, “Senaryo bu şekilde üretildikten ve eğer bunu çekmezlerse Sibirya’ya gönderileceklerinden veya asılacaklarından emin olduktan sonra içim rahatladı,” dedi.

Bir röportajda Çatay, Pamuk’un bu projeye derinden dahil olduğunu doğruladı. Senaryo yazım sürecini benzersiz olarak nitelendiren Catay, dizinin tamamlanmasının dört yıl sürdüğünü ve bu sürenin 19 yıllık kariyerindeki diğer tüm projelerden daha uzun olduğunu söyledi.

“Orhan Bey’in yüksek standartları var,” dedi. “Bir yazar, bir yapımcı ve romanın yazarı için bu sayfa sayfa ilerleme işi kolay değildi.”

Çatay, iki yıllık çalışmanın ardından hâlâ bir sözleşmelerinin olmadığını, yani Pamuk’un her an projeden ayrılabileceğini ve çabalarının boşa gidebileceğini fark ettiğini söyledi.

Şirket, 1970’lerdeki Nişantaşı’na dayalı bir set kurdu. Kemal rolünde Türk bir gönül hırsızı olan Selahattin Paşalı’yı, Füsun rolünde ise daha az tanınan Eylül Kandemir’i seçti (“Umarız ünlü olur,” dedi Pamuk).

Şirket ayrıca, Pamuk’un tercihi olan kadın yönetmen Zeynep Günay’ı da işe aldı.

Roman yayınlandıktan sonra, Pamuk, Türk feministler tarafından erkek karakterin bakış açısına odaklanması nedeniyle eleştirildiğini söyledi.

“Orta Doğu erkeklerinin yaygın yanlış anlamalarından veya önyargılarından kaçınmaya çalışsam da, ne yazık ki ben de bir Orta Doğu erkeğiyim ve tüm feminist eleştirileri tamamen kabul ediyorum,” dedi.

Bir kadının yönetmen olmasının, kahramanın bakış açısını daha fazla yansıttığını söyledi.

Dizi tamamlandıktan sonra, Pamuk dokuz bölümün tamamını izledi ve Çatay düşüncelerini almak için aradı.

Çatay, romancının nasıl tepki vereceğinden endişelendiğini hatırladı.

“Çok mutluydu,” diye hatırladı Çatay. “Beğendiğini söyledi.”

Pamuk, yapımın “seçkin bir film” olarak karşılanmasını ve müzesine ziyaretçi çekmesini umduğunu söyledi. Dizi Türkçe olarak çekildi ve İngilizce ve diğer dillerde dublaj ve altyazı yapıldı.

Dizi ayrıca Pamuk’a kariyerinde bir dönüm noktası daha kazandırdı: oyunculuk kariyerine ilk adımı. Birkaç sahnede, Kemal’in yaşadığı zorlukları anlattığı ünlü yazar Orhan Pamuk’u canlandırıyor.

Lansman partisine ve diğer tantanaya pek de hevesli olmadığını söyleyen Pamuk, ekrandaki ilk gösterimini küçümsedi.

“Buna oyunculuk diyemezsiniz çünkü kendimi oynuyorum,” dedi.

Pamuk’un performansıyla ilgili sorulduğunda, Catay “İyi oynamış,” dedi. “Ama yazarlığı oyunculuğundan iyi.”